bandao游戏（文/长十郎）历史上，一部电影犹如连续剧般拍到第3集，都很容易成为平庸之作。强悍如《教父》系列，到了第三部都未免失色。在这一情况下，皮克斯唯一一部拍到第3集的电影能做到保存前作幽默童趣精华之余，还能将格局、场面扩大，感情变得更加真挚，主题也更为深邃，同时又让笑料加倍，作为观众，自然倍感惊讶。很难想象这样一部完美的电影，竟然由一群塑料（或毛绒、橡胶）玩具演绎出来。《玩具总动员3》质量之上乘，塑料玩具们“演技”之高超，已经超越了你所认知地动画片的范畴。如果你曾为《海底总动员》真挚的父子情哭过，也为《飞屋环游记》5分钟爱情戏泪奔过，那看《玩具总动员3》时就要准备好纸巾，省得在电影院被感动得泪流满面仪态尽失。因为《玩具总动员3》，是皮克斯家成军以来最好的作品了。

　　事实上，除开技术创新或所谓的历史意义等东西，光看故事的线年的《玩具总动员》以及1999年的《玩具总动员2》，这两部片在皮克斯作品中，我能给的好评度只比《虫虫特工队》高一点。对于前作，我没足够的爱，因为前作最大的卖点始终是童趣，与传统迪士尼动画片有着相同的功能。《玩具总动员3》则是“distinguishinggoodfromgreat”的典型代表。

　　《玩具总动员3》将许多类型片的精华集于一身，既有动作片的大气，又有文艺片的温情，同时还用流畅的爆笑的故事探讨人生、话题。电影开头西部牛仔胡迪大战独眼坏蛋土豆先生和太太的场面很是大气，这种用想象的方式营造大场面的做法，与约翰·拉塞特帮迪士尼做《闪》时的方式一样。回到现实之后，主人安迪长大成人，玩具胡迪与他的朋友们面临着可能被遗弃的下场。这一主题与《玩具总动员2》一致，不过如今讲得更为深入。玩具们面临着两种选择：继续忠于主人安迪，即使被束之高阁也要静待重新“被玩”之日；还是寻找新主人，“再就业”。除了胡迪之外，其他大多数玩具对安迪是否还爱他们的信心，已经不如前面两集那么坚定。这也为《玩具总动员3》提供了更多营造感情的空间。安迪在丢失了玩具之后才发现自己对他们的感情越来越强烈，而玩具们在幼儿园受尽折磨之后，也才明白安迪对他们的爱始终如一。为了逃离幼儿园，玩具们上演了爆笑与惊险同时并存的戏码，而感情只真挚，比起《岁月神偷》、《海洋天堂》更加催人泪下。家与家人的概念，被这群玩具演绎得很鲜活。

　　除了展现“胡迪帮”团结互助友爱的正面形象之外，皮克斯这次还完整地阐述一个坏人的诞生过程。这次新增的大量玩具角色，主要作用在于阐述该片想展现的黑暗又现实的话题：老化bandao游戏、被遗弃以及自尊心过强的危害。新增的“草莓味的抱抱熊”角色戏份很重，它由一只可爱的受宠的玩具熊，变成被遗弃的破烂熊，被幼儿园收留之后，他又成为“黑帮”老大，掌控着整个幼儿园所有玩具的命脉。皮克斯这次通过抱抱熊，完整地展现一个坏蛋诞生的全过程。为了让故事更加现实，主创们还不忘用差点断送胡迪帮一众正派的方法，来告诉观众有些坏人永远没法变成好人的社会现实。同时也借用胡迪之口告诉观众，即使社会有“永久坏心肠”的角色存在，好人也不值得为这些人存在而埋没善良之心。这些道理，讲出来很俗bandao游戏，但演出来既自然又温暖得沁人心脾。正是因为这样，《玩具总动员3》有别于前面两部走低幼路线的动画，成为一部真正出色的大作品。